Reverend Gary Davis: Pemandu Visioner Tanpa Penglihatan

Reverend Gary Davis: Pemandu Visioner Tanpa Penglihatan, Terus dengarkan Rev. Davis dan Anda akan berakhir dengan mengamati detail arsitektur yang muncul di setiap pertemuan. Renungkan atau pikirkan semuanya dan Anda akan ditarik ke dalam pemikirannya pada tingkat struktural. Misalnya, dalam pembukaan Twelve Gates to the City yang ia mainkan di Newport Folk Festival 1967, kami menemukan bahwa setiap gerakan memperkenalkan dirinya sendiri dan akan berhasil pada waktunya, seperti yang dilakukan Mozart dan Haydn dengan langkah awal yang disiapkan di tangan mereka. tema pembuka (kuartet gesek, sonata, simfoni).

Nada melodinya muncul di rentang menengah, suara tinggi, dan beberapa aksi berirama berkembang di bass. Di luar nada, setiap karya yang ia mainkan memiliki identitas ritmis, sebenarnya dua: karya, dan miliknya sendiri.

Akord A yang lezat tiba setelah senar E terbuka berfungsi sebagai papan loncatnya.

rev gary davis menyuarakan akord secara polifonik untuk membawa dua register dengan bariton yang kaya ‘C-sharp’ di bawah ‘A’ yang lebih tinggi. Ketika saya memainkannya dengan jari-jari saya diremas pada fret kedua, dia mengoreksi posisi saya dengan spread ini yang dia kembangkan untuk memainkan akord dengan suara yang unik. Keseimbangan nadanya yang disengaja dari akord A menggunakan resonansi terbuka E (dawai ke-6) yang mengarah ke A yang diperketat yang dibentuk dengan kelingking sebagai pemimpin geng saat mengikuti E, menghasilkan akord kencang yang dia usap.

Selanjutnya dia mengayunkan akord A dan menempatkan senar D terbuka sebelum memainkan C bengkok yang sangat keren dengan senar G terbuka yang mengarah ke petualangan yang lebih kromatik melalui nada-G ke penutup E, menarik perhatian pada nada ‘biru’ yang tertekuk di antara nada-nada tersebut. C dan C-tajam: peran modal dari D terbuka dan C infleksi membentuk identitas potongan. Untuk mendapatkan D terbuka itu, posisi tangan akord A yang terkapar diangkat ke atas sebentar ke angkasa dan mendarat dengan jari telunjuk + jari tengah berjongkok di fret kedua.

Baca Juga : Berlatih Ragtime Fingerpicking dengan Gaya Reverend Gary Davis

Pindah ke akord D, ia memiliki nada A grace terbuka yang tidak hanya membawa kehadiran triad A sebelumnya tetapi menyatu menjadi harmoni baru yang mempertahankan ritmenya.

Dengan semua implikasi dari nada-nada yang lebih tinggi yang ingin muncul, Davis malah mengintrusi bass dengan pantulan yang hidup yang diselesaikan dengan akord E /E7 bersuara tinggi:

Akord E7 menemukan melodi berlanjut dalam register yang lebih rendah dan sekali lagi, saat bagian dimulai, ia menyela aksi dengan nada terendah pada gitar, senar E terbuka yang berdering saat ia memposisikan di atas posisi unik lainnya di fret ke-4, sebuah Akor ke-7 yang berkurang tajam-F:

Dengan satu gerakan ia memanggil frekuensi terendah untuk meredam kilatan nada tertinggi sejauh ini di atas akord berornamen yang berkurang yang dengan cepat kembali ke harmoni A fundamental yang sekali lagi, setelah balasan dari nada bass yang menggerutu, ia menutup dengan arpeggiasi sinkop akord tonik di bass untuk mengakhiri intro tanpa membuatnya terasa stabil karena tidak memiliki irama penuh, menciptakan harapan bahwa dia akan segera mulai bernyanyi :

Ini hanyalah detail belaka, permainan anak-anak untuk Pendeta Davis, tetapi di bawah mikroskop kami, kami mengamati strategi dan nuansa yang dipandu oleh selera dan gayanya yang halus yang mengarah langsung ke bidang tertinggi.

Baca Juga : Penampilan Freddy Cole di Festival Jazz Chicago

Setelah mendengar detail ini, coba dengarkan lagi intro yang tidak terputus dan perhatikan bagaimana Anda mendengarnya sekarang:

Mempelajari cara bermainnya tetap menjadi kecanduan seumur hidup dan tindakan pemurnian yang tidak bisa saya hentikan!